Странные скачки Time Out Москва

В правом нижнем углу моего рабочего стола Windows мигает значок в виде голубой лягушки — это программа Azureus. Моя коллекция музыки и фильмов прирастает примерно на один мегабайт в минуту, и столько же я раздаю остальным участникам Сети. Я не пират, просто живу в новой реальности, в которой при определенной настойчивости можно совершенно бесплатно достать любой культурный артефакт, от последнего альбома Мэрилина Мэнсона до редких фильмов студии Troma, которые не купить ни на какой Горбушке. 10 лет назад появился формат сжатия звука MP3, впервые позволивший оцифровывать музыку для передачи по обычным каналам и при этом сохранять качество, близкое к звучанию компакт-диска. Но настоящая революция состояла не в этом. Именно MP3-файлы повинны в возрастании скоростей передачи в интернете. Если пользователь только смотрит веб-страницы, то наступает определенный порог, после которого повышать скорость просто не имеет смысла: быстрее страницы открываться уже не будут. Поэтому в Европе и США с 1999 по 2004 год 30% новых скоростных модемов и подключений было куплено именно для скачивания музыки. Цифровое пиратство существовало и до возникновения MP3, и даже до интернета в том виде, в котором мы знаем его сейчас. Конец 80-х и начало 90-х прошли под характерный треск модема, подключавшегося к так называемым «бибиэскам» (от BBS — Bulletin Board System, электронная доска объявлений). Оттуда скачивали в основном порно, игры и программы, причем в последнем случае причина и следствие пиратства часто менялись местами: производители встраивали в свой товар настолько сложную защиту от копирования, что взломанными версиями пользовались даже те, кто честно купил дискету в магазине. Группы хакеров-«варезников» (от жаргонного warez — «взломанные программы») взламывали защиту программ чисто ради спортивного интереса. Например, появлению в 1995 году на Горбушке пиратских версий Windows 95 за месяц до официального выхода мы обязаны именно им. За эти 10 лет мир радикально изменился. С одной стороны, музыка стала гораздо доступнее — теперь можно услышать группы, которые без помощи интернета никогда бы не смогли найти такую широкую аудиторию. С другой— ценность музыки резко девальвировалась. Молодое поколение уже не поймет, зачем взрослые люди часами торчали на морозе возле ДК им. Горбунова, сжимая в посиневших пальцах стопки компактов и виниловых пластинок. Качество перешло в количество, ценность музыки измеряется не ее достоинствами, а гигабайтами и болванками: «Мне тут пару гигов такого техно подогнали!». iPod сделал из «человека слушающего» обезьяну в наушниках. Помимо культурной произошла и отраслевая революция. Почти вымер целый пласт музыкальной дистрибуции — рассылка по почте кассет и изготовленных в домашних условиях CD, зато появились лейблы, распространяющие музыку исключительно через интернет (например, 8bitpeoples.com), и группы, раздающие свои песни совершенно бесплатно (Phish). В 1999 году появилась программа Napster, которая позволяла миллионам пользователей совершенно бесплатно обмениваться своими коллекциями MP3-файлов. В 2001 Napster закрыли по иску от группы Metallica, но было уже поздно. Подобные сети стали возникать одна за другой, обмениваться начали не только музыкой, но и фильмами, программами и играми, объемы и скорости обмена выросли на порядки. Феномен свободного и бесплатного обмена цифровым контентом существовал и раньше, но в начале тысячелетия он вышел на новый уровень и казался главной угрозой всему музыкальному и кинобизнесу. Боссы крупнейших лейблов и киностудий и организации по защите их интересов (RIAA, MPAA) подняли панику: объемы продаж компакт-дисков резко упали, в Америке под лицемерными знаменами защиты прав исполнителей началось преследование уже не компьютерных сетей, а отдельных пользователей. За пару файлов люди получали штрафы в несколько тысяч долларов и условные сроки. Назрел очевидный кризис: цена в 15—20 долларов за диск очевидно завышена, причем собственно исполнитель получает максимум 10% от этой суммы, а все остальное уходит на содержание индустрии, рекламу и т. д., то есть на вещи, к музыке отношения не имеющие. В 2003 году открылся первый глобальный интернет-магазин музыки iTunes, который к 2007-му продал 2 миллиарда песен при цене 1 трека в 0,99 долл. Опыт iTunes показал, что музыку вполне можно продавать и через интернет. В 2004-м два профессора Гарвардской школы экономики провели масштабное исследование и установили, что между скачиванием музыки в интернете и падением уровня продаж альбомов нет практически никакой связи. Это вступает в противоречие с заявлениями PR-отделов крупных лейблов, которые в любых своих финансовых неудачах винят незаконное копирование. Правда, у исследования есть один серьезный недостаток: его авторы не учли статистику по России и Китаю, двум мировым рассадникам пиратства. Но, с другой стороны, доля нашей страны в мировой статистике легальных продаж и без пиратства ничтожна. В реалиях российского музыкального рынка артисты почти не получают доходов от продажи CD, а зарабатывать приходится концертами. Вероятно, то же самое ждет и весь остальной мир, поскольку эра компакт-дисков з